武漢萬達(dá)瑞華酒店是萬達(dá)第一家最高星級(jí)（七星級(jí)瑞華酒店）的自主品牌酒店，酒店規(guī)模宏大，單體建筑面積7.08萬平方米，客房413套，餐飲、會(huì)議、宴會(huì)、健身、會(huì)所等超奢華功能一應(yīng)俱全，其中最具震撼力的當(dāng)數(shù)位于酒店大堂的大型彩玉浮雕壁畫——《東湖盛景圖》，此浮雕作品提升了整個(gè)酒店的文化藝術(shù)品質(zhì)，堪稱博物館酒店。
百里東湖入畫來
《東湖盛景圖》彩玉浮雕壁畫高10米、長60米、總面積達(dá)600平方米，是迄今為止全球最大的彩玉浮雕作品，正在申請(qǐng)吉尼斯世界紀(jì)錄大全，浮雕壁畫通體采用玉石雕刻，其中整個(gè)畫卷采用極品房山漢白玉打底，各色景觀山水、樹木、建筑物等采用岫巖玉、黃玉、緬甸翠玉、伊朗玉、古化石玉等多種玉料精雕細(xì)刻而成，雕刻完成后在山水云霧之間鑲嵌純金金箔，整個(gè)作品大氣磅礴、金碧輝煌。
“如何不作錢塘景，要與江城作畫圖”是宋朝詩人袁說友所寫《游武昌東湖》中對(duì)武漢東湖美景贊譽(yù)的一段詩句，這首詩句既銘刻于東湖摩崖斷壁的巨石之上，也貫穿于此幅大型彩玉浮雕藝術(shù)作品創(chuàng)作的靈魂之中。
東湖是武漢城區(qū)內(nèi)最大的湖泊景觀區(qū)，自古至今就有文人騷客駐足游玩，留下了許多文化歷史印記，目前已形成了磨山、聽濤、漁光、白馬、后湖、落雁、吹笛、喻家山這八個(gè)主要景區(qū)。在選擇景區(qū)設(shè)計(jì)中，分別將各個(gè)景區(qū)有代表性的建筑與景觀提取作為藝術(shù)創(chuàng)作的題材，比如磨山景區(qū)選擇的是代表武漢荊楚文化的楚天臺(tái)景觀，聽濤景區(qū)選取的是碧潭觀魚與塑有屈原塑像的行吟閣，漁光景區(qū)選取的是落霞飛榭的湖光美景，白馬景區(qū)選取的是劉備白馬行舟的歷史典故景觀，后湖景區(qū)選取的是蘆葦叢的野趣景觀，落雁景區(qū)選取的是大雁南飛的自然景觀，吹笛與喻家山景區(qū)選取的是森林公園動(dòng)植物的自然景觀。在設(shè)計(jì)構(gòu)圖上，八個(gè)景區(qū)在實(shí)際地形上形成了以磨山景區(qū)為湖面中心位置的地貌，而其他景區(qū)首尾相連，環(huán)抱湖面的秀麗景色。所以，首先遵循東湖八景的實(shí)際空間位置布局，把磨山景區(qū)放在構(gòu)圖的中心位置，采用先平視磨山，再仰視磨山的觀看視角，來達(dá)到使觀眾先身臨在山腳下，又向高遠(yuǎn)處觀看磨山景觀的視覺效果；然后將亭臺(tái)樓閣較多、樹木環(huán)繞的聽濤景區(qū)和漁光景區(qū)放在左下角較近的位置，使觀看者從磨山景區(qū)的身臨其境向左轉(zhuǎn)到地勢平坦、蜿蜒曲折的聽濤景區(qū)和漁光景區(qū)；而構(gòu)圖的最右端設(shè)計(jì)的是吹笛景區(qū)和喻家山景區(qū)，這里樹木眾多，山勢較高，所以采用登高而望的視角，近處觀看山中樹林，高遠(yuǎn)處俯瞰東湖全景；在構(gòu)圖的高遠(yuǎn)處自左向右依次貫穿的是白馬景區(qū)、后湖景區(qū)和落雁景區(qū)，三個(gè)景區(qū)由山石云氣穿插環(huán)繞，形成氣勢高遠(yuǎn)的景象。這樣整幅構(gòu)圖中的八個(gè)景區(qū)形成了一個(gè)懷抱湖面的氣勢，使觀者無論站在任何位置，無論是近看兩三米高的位置，還是抬頭觀看10米高的位置，都能有不同的視覺效果和視角變化。并且，這樣的設(shè)計(jì)也考慮了酒店大堂“U”形的墻面建筑結(jié)構(gòu)，自然地將構(gòu)圖分配到三塊墻面上，在墻面與墻面的轉(zhuǎn)折處選用湖面來構(gòu)圖，既符合東湖實(shí)際的環(huán)湖觀看式景色，又加強(qiáng)了環(huán)湖設(shè)計(jì)的視覺效果，也巧妙地解決了建筑墻面生硬的轉(zhuǎn)折處結(jié)構(gòu)。
千年荊楚盡雕研
除了傳統(tǒng)浮雕藝術(shù)中單純的三維空間雕刻藝術(shù)手法，在設(shè)計(jì)上將巧妙地加入時(shí)間、歷史人文、詩詞的元素，使這塊大型浮雕不單只是三維空間的藝術(shù)，而是形成五維、甚至多維的藝術(shù)效果。例如設(shè)計(jì)稿中首先是根據(jù)八個(gè)景區(qū)的構(gòu)圖位置和景區(qū)特點(diǎn)，加入春、夏、秋、冬四季的元素，它們分別是春季的磨山與喻家山，夏季的聽濤、漁光與吹笛，秋季的白馬與落雁，以及冬季的后湖。這樣的藝術(shù)效果處理使人能鮮明地感受到東湖不同時(shí)間季節(jié)的動(dòng)植物美景與景色氣質(zhì)，并且在山石、湖水與叢林間貫穿著云霧設(shè)計(jì)，畫面兩端與深遠(yuǎn)處是密云包圍的設(shè)計(jì)，這樣能達(dá)到多層次、若隱若現(xiàn)的視覺效果，使人猶如游走在蓬萊仙境當(dāng)中一般。其次，在各個(gè)景區(qū)中穿插出現(xiàn)一些武漢當(dāng)?shù)氐臍v史名人場景（例如屈原、劉備、朱德等歷史名人）和當(dāng)下人們生活?yuàn)蕵贩潘傻膱鼍埃ɡ缟碁┰龅挠螛穮^(qū)），這樣既展現(xiàn)了一種歷史與現(xiàn)代的交融與對(duì)話，也間接地傳遞出了武漢東湖曾經(jīng)作為歷史名勝古跡的文化教育價(jià)值。
在色彩和工藝上吸取和提煉運(yùn)用中國傳統(tǒng)的琺瑯彩工藝效果與嵌金工藝，并結(jié)合中國畫中大潑彩的寫意手法，發(fā)揮天然石材的紋理與材質(zhì)感，巧妙設(shè)計(jì)出局部精細(xì)雕刻與大塊潑彩裝飾石塊結(jié)合的視覺效果，同時(shí)運(yùn)用石材拼貼、鑲嵌、雕刻等多種工藝制作，達(dá)到華麗和精美的室內(nèi)裝飾效果感，突破中國當(dāng)下形式感粗略、裝飾感媚俗的浮雕設(shè)計(jì)工藝，真正在藝術(shù)設(shè)計(jì)理念和表達(dá)上呈現(xiàn)出具有現(xiàn)代中國元素的藝術(shù)作品，使人們感受到既是傳統(tǒng)的中國精神，又是現(xiàn)代的表達(dá)語言。例如，構(gòu)圖中湖面的波光鱗紋、漁船濕地、山體石塊的轉(zhuǎn)折處、建筑上的輪廓、植物的層疊與穿插等采用金絲包裹和鑲嵌玉石的工藝；云紋雕刻上的灑金工藝既表現(xiàn)出了陽光照射云層的意境，又能與酒店大堂頂部的貼金裝飾天頂渾然結(jié)合為一體，好像陽光從天頂灑到壁雕畫面上，產(chǎn)生自然天成的效果；雕刻技法上采用陰刻與陽刻相結(jié)合，保持整體墻面凹凸起伏不大，但又層次豐富；色彩以白、灰白、翠綠、墨綠、熟褐、米黃、黃金色等穩(wěn)重高雅的色系搭配，利用玉石的半透明感、白玉的顆粒與磨砂感，貴金屬較強(qiáng)的光澤感來展現(xiàn)出一種恢宏、溫潤華麗的裝置藝術(shù)效果。
浮雕國寶四百天
《東湖盛景圖》的制作過程可以說是一波三折，從董事長審圖會(huì)確定以東湖八大景區(qū)為藍(lán)本展開設(shè)計(jì)到浮雕作品完工歷時(shí)13個(gè)月之久。
2012年11月27日董事長審圖會(huì)會(huì)議紀(jì)要正式命名此浮雕作品為《東湖盛景圖》，并且要求做1：1實(shí)樣來確認(rèn)方案，經(jīng)過各部門多方討論及協(xié)商，最終確定兩家藝術(shù)品單位入圍分別制作兩個(gè)方案，及漢白玉加岫玉方案和漢白玉加金器木雕方案，短短兩個(gè)月工期從設(shè)計(jì)到制作完成兩家單位都倍感焦急，2013年1月31日董事長特地為此事乘專機(jī)來武漢，最終確定了以漢白玉加岫玉等材料的方案，可見董事長對(duì)此重視程度。
方案和實(shí)施單位都確定下來，但大家對(duì)此項(xiàng)任務(wù)都心里沒底，因?yàn)榇隧?xiàng)重點(diǎn)藝術(shù)品占據(jù)整個(gè)酒店大堂的二分之一，以前從來沒有過這種情況，不能按照以往經(jīng)驗(yàn)操作，必須提前介入，武漢項(xiàng)目部組織酒店公司計(jì)劃部、成本部、設(shè)計(jì)院等部門聯(lián)合梳理《東湖盛景圖》實(shí)施專項(xiàng)計(jì)劃，把每個(gè)步驟分解細(xì)化，爭取做到過程中準(zhǔn)確把控。
接下來兩個(gè)月的時(shí)間，重點(diǎn)要放在整個(gè)畫面的構(gòu)圖、細(xì)節(jié)、各個(gè)景點(diǎn)區(qū)域的排布，需要對(duì)東湖景區(qū)逐一進(jìn)行勘察，在此期間跨越一個(gè)春節(jié)假期，時(shí)間緊張，不能有任何放松，經(jīng)過實(shí)施單位和設(shè)計(jì)院領(lǐng)導(dǎo)多輪討論以及集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的多次審核，最終在3月初確定了實(shí)施方案的基本構(gòu)圖布局。在此期間項(xiàng)目部同步組織建筑設(shè)計(jì)院對(duì)浮雕壁畫的結(jié)構(gòu)荷載量進(jìn)行審核，完成對(duì)大堂結(jié)構(gòu)的加固方案，以及浮雕自身鋼架結(jié)構(gòu)方案，解決了整個(gè)浮雕200噸玉料對(duì)整體酒店結(jié)構(gòu)的影響，保障大堂浮雕最終實(shí)施的順利進(jìn)行。
確定了前期構(gòu)圖及資料收集，實(shí)施單位開始著手下一步工作，1∶5尺寸的線描畫稿，七八位美院藝術(shù)家同時(shí)上陣，針對(duì)整體畫面、山林、行云流水、亭臺(tái)樓閣等各司其職分別進(jìn)行刻畫，其間集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)、酒店公司領(lǐng)導(dǎo)及酒店設(shè)計(jì)院同項(xiàng)目部多次對(duì)畫稿進(jìn)行討論修改，力求精益求精；最終在4月中旬完成了全部細(xì)節(jié)畫稿。
在繪制畫稿的同時(shí)，安排實(shí)施單位及時(shí)到各玉料產(chǎn)地選料，特別是漢白玉和岫巖玉，有些礦區(qū)已經(jīng)限制開采，經(jīng)過多方走訪、聯(lián)系才從多家有存料的賣家手里找到部分主材玉料。材料找到了，怎么才能把這些玉料用得恰到好處，又是一個(gè)難題。
待畫稿完成后，緊接著要開始兩項(xiàng)工作。一個(gè)是把畫稿翻成泥稿，另外一項(xiàng)工作是在畫稿基礎(chǔ)上深化出玉料的整體分布圖和玉塊分切圖。這兩項(xiàng)工作都是非常浩大的工程。
泥稿階段，首先根據(jù)畫稿先研發(fā)1∶14小比例泥稿，大致確定山林、行云流水、亭臺(tái)樓閣等浮雕的深淺關(guān)系，再一步一步加大比例研發(fā)，1∶5泥稿小樣、1∶2泥稿小樣到最終1∶1完整泥稿完成，總共動(dòng)用了20多個(gè)美院雕塑老師同時(shí)上場塑造，場面尤為壯觀；泥稿階段項(xiàng)目部多次組織集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)、計(jì)劃部、成本部、酒店設(shè)計(jì)院等各位領(lǐng)導(dǎo)指導(dǎo)討論修改。泥稿完成后要進(jìn)入翻模階段，此階段要仔細(xì)推敲浮雕的體量關(guān)系，為正式玉料雕刻打好基礎(chǔ)。
另外一項(xiàng)工作玉料分布圖和玉料分切圖，首先根據(jù)各種玉料的天然色彩確定玉料的大致使用范圍，整個(gè)畫面根據(jù)春夏秋冬的概念分布玉料顏色的冷暖變化，再根據(jù)不同體塊及大小的山林、行云流水、亭臺(tái)樓閣造型研發(fā)出玉料的分切圖，采用水刀切割拼接，力求做到天衣無縫。
待泥稿確認(rèn)完成已經(jīng)到6月下旬，距離專項(xiàng)計(jì)劃現(xiàn)場實(shí)施完成日期10月底，加工時(shí)間加上運(yùn)輸安裝時(shí)間就剩不到4個(gè)月，工期緊張，不可懈怠。所幸前期準(zhǔn)備工作充足，玉料已經(jīng)采購到場，玉料分塊圖紙已經(jīng)研發(fā)繪制，在這種情況下，按照計(jì)劃分批到場，分批安裝，確保酒店試營業(yè)前完成安裝及調(diào)整工作。
進(jìn)入正式的玉浮雕雕刻階段，加工廠選在河北曲陽，中國雕刻之鄉(xiāng)，過程中也遇到很多問題，邊雕刻邊研發(fā)，整個(gè)600平方米玉浮雕，動(dòng)用了100多位雕刻師傅，曲陽多為石雕，玉料對(duì)于他們來說質(zhì)地太硬，挑戰(zhàn)非常大，又從蘇州請(qǐng)了10多位玉雕師傅來精雕細(xì)刻，保證實(shí)施方案的品質(zhì)性和藝術(shù)性。
到場安裝過程也非常艱難，要同大堂的其他施工同時(shí)進(jìn)行，只能鉆到腳手架下面穿插安裝，安裝完成后還要進(jìn)行表面打磨、拋光、修補(bǔ)等工序，最后進(jìn)行上金工藝，請(qǐng)了傳統(tǒng)上金工藝?yán)纤嚾藖韺?shí)施，最終營造出恢宏、溫潤華麗的盛景效果。
2014年1月17日，董事長在酒店試營業(yè)后再次來武漢檢查瑞華酒店情況時(shí)，對(duì)一進(jìn)大堂看到的《東湖盛景圖》表示同當(dāng)初的想法是一致的，非常成功。試營業(yè)階段接待的各方領(lǐng)導(dǎo)及客人都對(duì)酒店大堂《東湖盛景圖》彩玉浮雕壁畫贊譽(yù)有加，其中還包括國家博物館和文物局的專家等，直呼震撼、壯觀！